Test de la Sony PXW-Z150

Très bien, alors le réglage que j'utilise est déjà tout fait. En fait j'en avais deux. Le PP1 était une copie du 3 mais avec un rehaussement des basses lumières.
j'ai abandonné ce rehaussement car je me suis aperçu en testant une prise avec et sans que j'arrivais au même résultat en post.

Alors, pour répondre à ce sujet de façon définitive : je ne touche plus...à rien.
Mon idée étant d'obtenir un rendu le plus juste possible concernant la colorimétrie et avec une exposition adaptée à la scène. Ensuite j'ai une bonne matière pour agir en étalonnage.

La Z150 et les ingénieurs vision qui l'ont réglée m'ont mis ce profil parmi d'autres. Je l'ai donc choisi.

Je l'avais vu lors du test mais j'ai cherché à affiner et mesurer cela pour écarter (autant que faire ce peut) toute subjectivité.

Resolve a une fonction très intéressante (et dont on parle peu) consistant à étalonner plusieurs scènes ou plusieurs caméras automatiquement à l'aide de la mire colorimétrique colorchecker.

Le logiciel a en mémoire la valeur des patches de la mire sous un éclairage donné.
On filme la mire, on note la t° de couleur de l'éclairage, puis on fait une manip dans le logiciel pour faire coîncider des patches virtuels du logiciel avec l'image des patches du rush de la prise de vue.
Et on indique la t° de couleur de l'éclairage.

Puis on fait faire une analyse au logiciel qui va comparer la valeur théorique de chaque patch avec ce qu'il voit sur le rush. Et indiquer l'écart. Et c'est cette indication qui m'intéressait au plus au point.

Cette indication m'indiquait un écart très faible. Donc, ce que je recherchais était bien là. Et je ne suis pas allé plus loin.
Dans la foulée j'ai fait la même chose sur des machines où j'avais passé plein de temps à faire des profils d'image autrefois. Bon, c'était pas vraiment ça.

Attention, je ne veux pas dire que j'ai raison. Mais en tant que professionnel je ne peux pas prendre le risque de flinguer des rushes par inadvertance avec des usines à gaz qui risquent de mal se comporter face à telle ou telle situation.

Mais je peux comprendre que quelqu'un qui possède cette machine sans avoir à travailler avec, ou qui est un mordu des courbes, matrices colorimétriques et autres knees et slopes veuillent tout essayer. Mais ce n'est plus mon truc.

J'ai oublié de dire que, depuis le test, la machine avait reçu une mise à jour pour pouvoir filmer en HDR sous le procédé HLG.

Bon, je le signale mais on ne va pas rouvrir le débat là-dessus. En ce qui me concerne je ne suis pas équipé pour visionner cela comme il faut et les essais que j'ai fait pour voir si la courbe hybride pouvait m'apporter quelque chose en SDR sont peu probants. Ce n'est pas fait pour cela.

 

Ce n'est peut-être pas à moi qu'il faut demander cela car je ne suis pas très fort sur Resolve. Je l'avais fait au début où j'utilisais la Z150. J'avais trouvé un tutorial et j'avais galéré pour mettre ça en place.
Et je me demande si je saurai le refaire...

C'est la fonction permettant de faire un pré-étalonnage à l'aide de mire couleurs.

Il ne faut pas effectivement lancer la discussion ici mais peut-être pourrais-tu en lancer une sur le forum Resolve. Et un spécialiste de ce logiciel pourra peut-être nous répondre. Sinon, oui, c'était une version gratuite.

 

Pour t'aider à amorcer la discussion, tu tapes les mots clés suivants "match color colorchecker resolve" et tu vas tomber sur des tutos. En anglais, mais cela ne te pose pas de problème.

 

La fonction de Resolve a en mémoire les valeurs de la colorchecker (et une ou deux autres mires je crois). Il les compare avec la colorchecker filmée sur le rush et donne les valeurs comparatives colorimétrique sur chaque patch ce qui va permettre ici de contrôler que le PP choisi pour la Z150 se rapproche au plus près de ces valeurs. Après, évidemment, Resolve va faire aussi automatiquement un étalonnage mais ce n'est pas le but recherché dans ce que je veux montrer pour la Z150.

 

Je crois que la liste des mires c'est allongée depuis que je l'ai utilisé.

Peut-être pourrais-tu ouvrir un sujet là dessus. Je pense que tu vois ce que j'ai voulu faire en détournant un peu l'objectif de cette fonction.

C'est le caméscope que je cherche à étalonner, pas les rushes.

Mais tu pourrais aussi expliquer cette fonction pour le pré-étalonnage classique. Ce n'est pas miraculeux mais cela peut faire gagner du temps.

Malheureusement ma maigre connaissance du logiciel ne m'autorise pas à me lancer à me lancer dans un sujet sur Resolve.